近年來蒂羅寶倡導和領先了石英石行業復色板的產品研發 正是因為蒂羅寶人找到了印象派和石英石研發的共同點。蒂羅寶人發現印象派藝術的技術實現手段，也就是畫家的手法和石英石花色在視覺的理念本質上是非常接近的。

印象派又稱“印象主義”。這個名詞，原是巴黎一家報刊的記者杜撰出來的，因為他對1874年4月在巴黎市中心卡普辛大道35號舉行獨立畫展的一批青年畫家的作品十分不滿，便從其中莫奈的一幅標題《印象.日出》杜撰出“印象派”這個名詞。當時這批對保守的學院派繪畫強烈不滿、迫切要求創新的青年畫家，覺得“印象派”這個名詞正好標明他們的藝術是與眾不同的，便采用了這個名稱。

印象派繪畫的產生是19世紀法國現實主義繪畫的進一步發展。因為這一畫派的作品，多取材于畫家親身感受的自然風景和現實生活。他們強調要描繪視覺的真實印象，特別是大自然的光色變化。因此，為了更好地描繪物象在陽光下的真實而微妙的光色變化，他們在油畫技法上改進了某些色彩單調的傳統畫法，而采用一種符合人肉眼視覺光學原理的“色彩并列法”，即將原來應當調和的兩種或兩種以上的色彩并列起來，讓觀眾的眼睛自己去起調色作用，從而大大提高了色彩的明度，使色彩顯得更加燦爛。具體講就是用大量不具體、不準確的色塊來準確的具體的通過人視覺自己調和成“復合的色感”。所以印象派的畫作大多是不注重造型和造型線條的，甚至完全沒有線條，如果用放大鏡或是局部觀察甚至都是色塊的組合，但遠看、整體的卻是創作者當時真實的準確的直覺，甚至是你內心的影響。而欣賞這種感受是會受到環境影響的。這種視覺藝術的原理與復色石英石臺面在廚房、餐廳等各種環境下對人的肉眼視覺感受影響有著相同之處。事實證明賽麗石等國際品牌在花色的設計上非常注重印象派這種視覺藝術。

印象派的藝術實踐進一步證實了物體的色彩并不是“固有的”，它受著光線和環境的影響，這就是色彩應用中的“條件色”的基本原理。

縱觀國內的復色石英石花色開發，為什么層次這么低，很多色感沒有質感，更談不上愉悅身心和配合櫥柜、裝飾設計師們的需要？究其根本原因在于國內的石英石調色員大多沒有接受過系統的美學體系教育或基本的審美訓練，對“條件色”缺少基本的認識。更加不會去注重色彩學的搭配，蒂羅寶人相信色彩是一門科學，而印像派藝術就是打開色彩這門科學和石英石臺面研發的關系的鑰匙。

因為印象派畫家創造的符合光學原理的“色彩并列法”恰到好處的以更高的實踐證明了石英石花色的研發應該注重消費者的視覺感受，尊重科學和藝術，絕不能亂來。石英石產品開發人員如果不盡快提升自我的審美取向和藝術水平，還是坐在配方上吃老本的話，必將使整個行業的產品走入低俗審美情趣而被高端消費市場所拋棄。

一流的人才才能做出一流的產品，缺少基本審美素養的從業人員使本來作為高端建筑裝飾材料的石英石在今天的中國卻落入了尷尬的境地。

作為全球中央空調設備行業的領軍者湖南遠大集團安排所有員工每年聽七八次古典交響樂，用意何在？

做空調也需要藝術嗎？

當然，科學與藝術本來就是一種互相存在，是對方存在的基礎。藝術是科學的最高表現形式，而科學是藝術表現的基礎。做企業、做產品、做研發都要尊重科學，掌握和了解規律。但真理和方法不會自己找上門的。做研發就要學會從藝術中去尋找靈感，才能站在人類文明這個巨人的肩膀上獲得成功。

有人說如果遠大不是由學油畫出身的張越來掌舵，而是由哈工大畢業的他弟弟張健來掌舵，可能遠大不會有今天的風采和畫面。

看看我們辦公桌上的石英石樣塊，問問我們自己，有幾塊是我們愿意在清晨把它墊在我們的盤子下面、面包屑下面、蘋果下面 還能吃得進東西的？

謀殺你顧客的“早餐”就是在謀殺你公司的命運。

印象派大師梵高的作品《向日葵》在倫敦的拍賣會上曾經被拍到2000萬英鎊的價格！為什么不讓你的石英石賣個好價錢，而是只懂得怎樣往原來里摻鈣粉來降低成本？

總的來說國際上高檔復色板色設計和研發的基本原則是：必須要符合天然石材自然清晰的紋理特點，色地質感應該沉著，符合臺面飲食的心理美學設計原則。固執的蒂羅寶人也這么認為。